劇情：
一架隸屬于美國的運輸機墜落到東京灣，恐怖的經(jīng)歷就此展開……數(shù)日后，接連發(fā)生的機械人被襲擊案件導(dǎo)致數(shù)名[展開]
< >一架隸屬于美國的運輸機墜落到東京灣，恐怖的經(jīng)歷就此展開……數(shù)日后，接連發(fā)生的機械人被襲擊案件導(dǎo)致數(shù)名駕駛員的死亡，刑事久住武史和助手泰真一郎開始調(diào)查此案。在調(diào)查過程中，心不在焉的一郎認識了岬冴子，對她產(chǎn)生了愛慕。襲擊事件仍舊繼續(xù)發(fā)生著，不僅是機械人，連普通人也有數(shù)人死于非命，而且在東京灣內(nèi)，漁民發(fā)現(xiàn)了巨大的不明物體。在得知巴比倫基地發(fā)生怪異事件后，兩位刑事趕到基地，卻被一只巨大的怪物追擊而險些喪命。此時，東都生物醫(yī)學(xué)研究所的所長似乎知道整件事情的來龍去脈，而久住武史和泰真一郎也追查到了這里，他們發(fā)現(xiàn)岬冴子原來是這里的研究員，她的可疑之處頗多，而一郎也了解到冴子悲慘的過去。經(jīng)過努力，案情基本得到確認：怪物是實驗室的樣品，代號是“13號”。為了消滅怪物，各方?jīng)Q定協(xié)同作戰(zhàn)，并由特車2課第2小隊實行消滅任務(wù)！當(dāng)13號落入圈套時，冴子也選擇了結(jié)束生命，而一郎卻無法阻止這一切的發(fā)生< >
《機動警察廢棄物13號》電影網(wǎng)友評論：< class="com">兩位男主的性格塑造得都很好，尤其是久住這個中年男人的形象很豐富（他和后藤在一起的時候最好玩），久住和秦之間的關(guān)系既是搭檔，又是兩代人，視角不同，因此在探案過程中產(chǎn)生了很多有意思的互動，也體現(xiàn)了中年人內(nèi)心的復(fù)雜和矛盾。主要的懸疑和動作線推進，一是通過追查一個個的犯罪線索，找到它們之間的聯(lián)系并將之構(gòu)成邏輯鏈，從而推出犯罪者[和背后的勢力（不止一層）]及其心理動機并予以解決[沒辦法全部解決，只解決了最低層的吃人獸，而且解決方式很諷刺，是由于各層之間的矛盾，編劇對各層的傾向也很明顯]，二是男主秦與岬的關(guān)系發(fā)展[二和一在高潮處動作、感情交匯]。故事節(jié)奏推進更加流暢，沒有押井守1、2部那么多的對話，加了一些生活流的場面讓人感覺很真實，鏡頭和表演處理得非常自然含蓄，色調(diào)高級灰，絲毫沒有炫技和做作感。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">不乏亮點的平庸之作，非押井守作品，高山文彥很好地還原了押井守式風(fēng)格，漫畫改編，情節(jié)略牽強，節(jié)奏較拖沓，氣氛也沒烘托好，配樂的敘事作用依然值得稱道，不錯的類型片，怪物造型不知道有沒有被漢江怪物借鑒；主角不再是二課諸位，擴展了機動條子世界觀，每個人都是自己的宇宙；真正的怪物乃是權(quán)力機關(guān)，怪物既是科技與自然矛盾的具象化體現(xiàn)，又是日本無處不在的黑船陰影籠罩下的危機感；結(jié)尾處東京的高樓大廈像是一座座無字墓碑，讓人想起阿城樹王，火與新生< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">一些自押井的延續(xù)，如刑事行走于城建巷陌，已經(jīng)不再是前兩作的味道了。巴比倫計劃所代表的城市大發(fā)展大建設(shè)破壞掉的視角，已然改變。整體營造的宛若真實的場景氛圍卻比人物色彩更激烈更具有虛構(gòu)感的特二本傳更夢幻，感覺相當(dāng)獨特。同時，計算機系統(tǒng)已經(jīng)進入圖形化時代，網(wǎng)路已經(jīng)成熟，片末的論壇謠言似乎潛意識中暗示故事的虛構(gòu)性，同時經(jīng)過泡沫經(jīng)濟后的時代，直接將特二隱去的機動警察作品，實在是大膽。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">本作基本上延續(xù)了第二部的壓抑氣氛，但是如短評所說，格局更小，關(guān)注的是軍工復(fù)合體里的女教授、國家機器里的公務(wù)員和單純地涌動著生命意志的實驗品這些利維坦里的小角色和工具人。雖如第二部一樣充滿陰謀，反抗的意愿卻早已被消磨干凈，盡管案件水落石出，卻沒有一個人能夠逃脫命運，人物塑造更像《人狼》，結(jié)局也充斥著無力的宿命感。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">注重社會描摹。數(shù)字存在形式和細胞分裂的隱喻，融合進偵查推理的邏輯中、日常生活的事實中，異化了現(xiàn)實世界，人的存在顯示出可疑，破裂的鏡面反照錯位的臉。此間女主“愛”的寄托方式耐人尋味，最終失去自我的人與機甲怪物之間達成命運的共鳴。與押井守天馬行空的浪漫不同高山文彥鐘情于克制地展現(xiàn)悲劇< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">好悶的一部片，看了片名，以為是原班人馬，泉野明，后藤一幫人都成為了配角，連幾個鏡頭也沒有。完全以另外的部門為主角，除了偵查找線索也沒別的意思?？戳俗詈笠仓肋@是一部悲劇，一位女生物學(xué)家悲情一生，老公去世，連最心愛的女兒也早早離世，本來被寄托給那個大怪獸時，還是被干掉了，自殺了結(jié)。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">相比押井守的前兩部，這一部的“問題點”以有形的怪物出現(xiàn)，這讓電影在操作性相對于前兩作而言容易掌控了許多，但故事并沒有展現(xiàn)出復(fù)雜性與矛盾相互作用拉扯的張力，筆直一條路因而變得無趣。川井憲次的音樂還是厲害，讓電影沒有丟失掉這是機動警察系列的感覺，悲劇的結(jié)局過于任性，但還算是有點味道。< >< class="com">如果說第二部劇場版機動警察有點打醬油之嫌的話，本作機動條子的存在感之低簡直讓我感覺看了一部假的機動警察電影。連科長都應(yīng)景地發(fā)問了一句‘‘這個案件為什么要叫上我們特二科？‘’答曰”聽說你們槍法很準(zhǔn)‘’……憑心而論本作總體素質(zhì)不錯，但看這種驚悚倫理怪獸片，我不會找部生化危機？< >< class="com">舊ova一集的延伸，當(dāng)然這部劇場版要優(yōu)秀多了。中間一段追逐戲和結(jié)尾的那段音樂悲劇真的很有意思。怪物對音樂的敏感、孩子般的好奇心與破壞欲以及脫去盔甲后裸露的乳房都在告訴我們:那其實就是一個孩子。軍人用冷靜地使用各種誘騙、折磨，最后殘忍燒死的是一個科技為父人類為母的孩子。< >< class="com">不太喜歡第三部，前兩部比起來這部怪獸片太老套太突兀，虛有「自衛(wèi)隊偷偷開發(fā)兵器」之表，內(nèi)裡卻是典型的瘋狂科學(xué)家加個親情反轉(zhuǎn)，無論科技反思與嘲諷現(xiàn)世兩方面均弱了些。話說回來，日本到2002年還是沒有戶政電子閘門系統(tǒng)嗎？這部主角還要到處問、請人幫忙才能查到岬的身份啊……< >< class="com">能明白這部劇場版為什么評分這么低，與其說是《機動警察》，倒不如說是套在機動警察世界觀下的怪獸故事。二隊?wèi)蚍萆俚目蓱z，好在壓軸戲還是留給了二隊。雖然影片不是押井守導(dǎo)演的，但川井憲次的配樂讓本作保留了原先的風(fēng)格。雖然故事略顯老套，但作畫和音樂在氛圍的渲染上都是一流的。< >< class="com">改編自漫畫的MOVIE3，以兩個機動世界的局外人完成了情節(jié)的鋪張，這代表著機動警察的復(fù)活？還是宣告這一系列完結(jié)之作？總之，正如某人的評論那樣：特車2課完全淪落到警察A、警察B的地步，僅存的少許戲份只留給后藤而已，不能不說是一種遺憾，雖然本片是很出色的作品。< >< class="com">觀影盤點：畫面和整體制作水準(zhǔn)依舊超高，但是在思想立意方面較之前兩部劇場版幾乎是天壤之別。作為一部動畫電影，依舊是難得的佳作。P.S.1.黑礁唱片與海豚的共同點，用了和劇場版1類似的設(shè)定。2.計劃出現(xiàn)意外果斷炸死作為誘餌的人員，這才是戰(zhàn)斗的樣子。< >< class="com">劇場3部曲看完了，浪費了一個周末的下午，一流的作畫、二流的內(nèi)涵、三流的故事，冗長、拖沓又刻意的前一個半小時，刻板的日本角色形象，莫名的BGM，然后突然干脆、粗糙又淺薄的轉(zhuǎn)折便結(jié)尾了，機動警察就是一個突兀甚至不存在也無所謂的配角 < >< class="com">二課居於次要，這集也不是政治片，怪物竟然具象化了（還長得有點像《駭人怪物》噗噗噗，不過捨開場可能連繫的美日政治背景，取老套女兒親情梗就俗了）有別於前兩集（但依然用了聲音）。機動警察三集劇場版，怎麼覺得人設(shè)跟配音都不太一樣啊?< >< class="com">特車二課全程打醬油的機動警察，沒有押井守的機動警察，雖然風(fēng)格上還在承襲押井守的風(fēng)格，但敘事上竟然和曹保平如此相似——高度緊張懸疑的事件背后是一個令人心碎的情感故事，就連最后的體育場圍捕的荒誕浪漫也和曹sir的趣味如出一轍< > [收起]
