劇情：
一架隸屬于美國的運輸機(jī)墜落到東京灣，恐怖的經(jīng)歷就此展開..數(shù)日后，接連發(fā)生的機(jī)械人被襲擊案件導(dǎo)致數(shù)名[展開]
連續(xù)的破壞活動出現(xiàn)在東京灣附近。城南署的刑事久住及秦負(fù)責(zé)此案的調(diào)查工作。調(diào)查中，秦認(rèn)識了擔(dān)任大學(xué)講師的冴子，并漸漸地對她產(chǎn)生了好感。之后，秦與久住在東京灣上的儲備基地遭遇了將人類一個個吞噬的異型怪物，原以為這個怪物就是連續(xù)襲擊事件的真正兇手，沒想到怪物遺留于現(xiàn)場的肉塊，卻讓整個事件產(chǎn)生了翻天覆地的大轉(zhuǎn)變，事件的內(nèi)幕波及到了警視廳、防衛(wèi)廳及特車二課，甚至還發(fā)現(xiàn)了秦所不知道的冴子的另一面。光明下是令人驚愕的真相，黑暗中自衛(wèi)隊已經(jīng)開始行動。正當(dāng)秦不知所措之時，怪物再度出現(xiàn)于東京灣。為了結(jié)束這場悲痛的戰(zhàn)役，機(jī)動警察部隊挺身而出?！稒C(jī)動警察劇場版3》電影網(wǎng)友評論：< class="com">兩位男主的性格塑造得都很好，尤其是久住這個中年男人的形象很豐富（他和后藤在一起的時候最好玩），久住和秦之間的關(guān)系既是搭檔，又是兩代人，視角不同，因此在探案過程中產(chǎn)生了很多有意思的互動，也體現(xiàn)了中年人內(nèi)心的復(fù)雜和矛盾。主要的懸疑和動作線推進(jìn)，一是通過追查一個個的犯罪線索，找到它們之間的聯(lián)系并將之構(gòu)成邏輯鏈，從而推出犯罪者[和背后的勢力（不止一層）]及其心理動機(jī)并予以解決[沒辦法全部解決，只解決了最低層的吃人獸，而且解決方式很諷刺，是由于各層之間的矛盾，編劇對各層的傾向也很明顯]，二是男主秦與岬的關(guān)系發(fā)展[二和一在高潮處動作、感情交匯]。故事節(jié)奏推進(jìn)更加流暢，沒有押井守1、2部那么多的對話，加了一些生活流的場面讓人感覺很真實，鏡頭和表演處理得非常自然含蓄，色調(diào)高級灰，絲毫沒有炫技和做作< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">不乏亮點的平庸之作，非押井守作品，高山文彥很好地還原了押井守式風(fēng)格，漫畫改編，情節(jié)略牽強(qiáng)，節(jié)奏較拖沓，氣氛也沒烘托好，配樂的敘事作用依然值得稱道，不錯的類型片，怪物造型不知道有沒有被漢江怪物借鑒；主角不再是二課諸位，擴(kuò)展了機(jī)動條子世界觀，每個人都是自己的宇宙；真正的怪物乃是權(quán)力機(jī)關(guān)，怪物既是科技與自然矛盾的具象化體現(xiàn)，又是日本無處不在的黑船陰影籠罩下的危機(jī)感；結(jié)尾處東京的高樓大廈像是一座座無字墓碑，讓人想起阿城樹王，火與新生< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">一些自押井的延續(xù)，如刑事行走于城建巷陌，已經(jīng)不再是前兩作的味道了。巴比倫計劃所代表的城市大發(fā)展大建設(shè)破壞掉的視角，已然改變。整體營造的宛若真實的場景氛圍卻比人物色彩更激烈更具有虛構(gòu)感的特二本傳更夢幻，感覺相當(dāng)獨特。同時，計算機(jī)系統(tǒng)已經(jīng)進(jìn)入圖形化時代，網(wǎng)路已經(jīng)成熟，片末的論壇謠言似乎潛意識中暗示故事的虛構(gòu)性，同時經(jīng)過泡沫經(jīng)濟(jì)后的時代，直接將特二隱去的機(jī)動警察作品，實在是大膽。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">本作基本上延續(xù)了第二部的壓抑氣氛，但是如短評所說，格局更小，關(guān)注的是軍工復(fù)合體里的女教授、國家機(jī)器里的公務(wù)員和單純地涌動著生命意志的實驗品這些利維坦里的小角色和工具人。雖如第二部一樣充滿陰謀，反抗的意愿卻早已被消磨干凈，盡管案件水落石出，卻沒有一個人能夠逃脫命運，人物塑造更像《人狼》，結(jié)局也充斥著無力的宿命感。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">注重社會描摹。數(shù)字存在形式和細(xì)胞分裂的隱喻，融合進(jìn)偵查推理的邏輯中、日常生活的事實中，異化了現(xiàn)實世界，人的存在顯示出可疑，破裂的鏡面反照錯位的臉。此間女主“愛”的寄托方式耐人尋味，最終失去自我的人與機(jī)甲怪物之間達(dá)成命運的共鳴。與押井守天馬行空的浪漫不同高山文彥鐘情于克制地展現(xiàn)悲劇< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">好悶的一部片，看了片名，以為是原班人馬，泉野明，后藤一幫人都成為了配角，連幾個鏡頭也沒有。完全以另外的部門為主角，除了偵查找線索也沒別的意思。看了最后也知道這是一部悲劇，一位女生物學(xué)家悲情一生，老公去世，連最心愛的女兒也早早離世，本來被寄托給那個大怪獸時，還是被干掉了，自殺了結(jié)。< >< class="com">相比押井守的前兩部，這一部的“問題點”以有形的怪物出現(xiàn)，這讓電影在操作性相對于前兩作而言容易掌控了許多，但故事并沒有展現(xiàn)出復(fù)雜性與矛盾相互作用拉扯的張力，筆直一條路因而變得無趣。川井憲次的音樂還是厲害，讓電影沒有丟失掉這是機(jī)動警察系列的感覺，悲劇的結(jié)局過于任性，但還算是有點味道。< >< class="com">舊ova一集的延伸，當(dāng)然這部劇場版要優(yōu)秀多了。中間一段追逐戲和結(jié)尾的那段音樂悲劇真的很有意思。怪物對音樂的敏感、孩子般的好奇心與破壞欲以及脫去盔甲后裸露的乳房都在告訴我們:那其實就是一個孩子。軍人用冷靜地使用各種誘騙、折磨，最后殘忍燒死的是一個科技為父人類為母的孩子。< >< class="com">不太喜歡第三部，前兩部比起來這部怪獸片太老套太突兀，虛有「自衛(wèi)隊偷偷開發(fā)兵器」之表，內(nèi)裡卻是典型的瘋狂科學(xué)家加個親情反轉(zhuǎn)，無論科技反思與嘲諷現(xiàn)世兩方面均弱了些。話說回來，日本到2002年還是沒有戶政電子閘門系統(tǒng)嗎？這部主角還要到處問、請人幫忙才能查到岬的身份啊……< >< class="com">能明白這部劇場版為什么評分這么低，與其說是《機(jī)動警察》，倒不如說是套在機(jī)動警察世界觀下的怪獸故事。二隊?wèi)蚍萆俚目蓱z，好在壓軸戲還是留給了二隊。雖然影片不是押井守導(dǎo)演的，但川井憲次的配樂讓本作保留了原先的風(fēng)格。雖然故事略顯老套，但作畫和音樂在氛圍的渲染上都是一流的。< >< class="com">觀影盤點：畫面和整體制作水準(zhǔn)依舊超高，但是在思想立意方面較之前兩部劇場版幾乎是天壤之別。作為一部動畫電影，依舊是難得的佳作。P.S.1.黑礁唱片與海豚的共同點，用了和劇場版1類似的設(shè)定。2.計劃出現(xiàn)意外果斷炸死作為誘餌的人員，這才是戰(zhàn)斗的樣子。< >< class="com">完結(jié)篇是個意外單純的故事，沒有哲理也沒有陰謀，只是個怪物大戰(zhàn)機(jī)器人的傳統(tǒng)故事。二科打了醬油，南云不知去向，兩個偵探其實也是打醬油的，誰也不算主角。勉強(qiáng)說主角應(yīng)該是名為廢棄的怪物吧，決戰(zhàn)場地也在廢棄的體育場內(nèi)。記住了這廢棄之物的只有怪物之母了吧？< >< class="com">既然不管怎么做都會被拿來和押井守比較我們就不要做二課的故事去寫那兩個警探吧←私下揣測監(jiān)督的想法我覺得這樣很聰明也沒有到《君臣人子一命嗚呼》的程度作為普通外傳同人講講生科企業(yè)的故事和悲劇浪漫戀愛也夠打五星了作為機(jī)動警察劇場版就……覺得差了點< >< class="com">劇場3部曲看完了，浪費了一個周末的下午，一流的作畫、二流的內(nèi)涵、三流的故事，冗長、拖沓又刻意的前一個半小時，刻板的日本角色形象，莫名的BGM，然后突然干脆、粗糙又淺薄的轉(zhuǎn)折便結(jié)尾了，機(jī)動警察就是一個突兀甚至不存在也無所謂的配角 < >< class="com">二課居於次要，這集也不是政治片，怪物竟然具象化了（還長得有點像《駭人怪物》噗噗噗，不過捨開場可能連繫的美日政治背景，取老套女兒親情梗就俗了）有別於前兩集（但依然用了聲音）。機(jī)動警察三集劇場版，怎麼覺得人設(shè)跟配音都不太一樣啊?< >< class="com">特車二課全程打醬油的機(jī)動警察，沒有押井守的機(jī)動警察，雖然風(fēng)格上還在承襲押井守的風(fēng)格，但敘事上竟然和曹保平如此相似——高度緊張懸疑的事件背后是一個令人心碎的情感故事，就連最后的體育場圍捕的荒誕浪漫也和曹sir的趣味如出一轍< > [收起]
